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            《甜牙》多樣敘事時空中的自由共性

            時間:2019-07-24 15:12作者:曼切
            本文導讀:這是一篇關于《甜牙》多樣敘事時空中的自由共性的文章,伊恩·麥克尤恩 (Ian McEwan, 1948-) 的長篇小說《甜牙》 (Sweet Tooth, 2012) 以20世紀70年代初的社會動蕩為背景, 通過描繪時空體中的個體經歷, 披露社會和家庭對自由的壓制, 折射出文學家乃至人類對自由的渴求。

              摘    要: 伊恩·麥克尤恩的小說《甜牙》通過作者時空體、軀體時空體、家庭和田園時空體這些多元時空體折射出了小說的自由主題。作者在小說中打破了真實和虛構的界限, 自由地穿梭于文本內外, 與文本敘事時空產生共鳴, 猶如站在真實和虛構的“橫切線上”, 這種自由與小說中怪誕軀體喪失自由的現狀形成強烈對比。外在軀體通過“一體雙身性”的怪誕特質表達了內在軀體對身體自由和文學自由的訴求;家庭和田園時空體則呈現了個體對自由的憧憬, 回應并加強了小說的“自由”主題。

              關鍵詞: 伊恩·麥克尤恩; 《甜牙》; 作者時空體; 軀體時空體; 田園和家庭時空體;

              0.引言

              伊恩·麥克尤恩 (Ian McEwan, 1948-) 的長篇小說《甜牙》 (Sweet Tooth, 2012) 以20世紀70年代初的社會動蕩為背景, 通過描繪時空體中的個體經歷, 披露社會和家庭對自由的壓制, 折射出文學家乃至人類對自由的渴求。小說女主人公塞麗娜·弗魯姆被教授兼情人托尼·坎寧招募到軍情五處當女特工, 并接受了一項特殊任務:“甜牙行動”。這個任務旨在以隱蔽的方式資助那些在意識形態上符合英國利益且對大眾具有影響力的作家。湯姆·黑利就是這項行動中的資助對象。麥克尤恩通過呈現《甜牙》中作者穿越文本敘事時空的自由, 影射了怪誕軀體喪失自由的現狀, 探究了田園時空體中個體對自由的憧憬。

              《甜牙》出版后, 學者們較為關注小說中的倫理主題與讀者體驗:科里根 (Maureen Corrigan) 、希拉德 (Graham Hillard) 和曼迪 (Jelena Mandic') 從歷史和烏托邦視角闡釋了小說對上世紀70年代英國衰落的政治思考和諷刺, 認為小說描述了未來廢墟、人類遺跡、疾病以及充滿能源危機和工會罷工的反烏托邦國度, 直指當前的恐怖事件 (Mandi C'2013:225) ;鲓W波斯卡 (Irena Ksiezopolska) 從讀者的視角論述黑利編造的整個故事如何滿足了讀者對間諜小說復雜情節 (忠誠和背叛交織) 的渴望 (Ksiezopolska 2015:415-434) 。國內一些學者也注意到了小說的倫理價值和讀者的閱讀體驗在這部小說中的重要性。尚必武重點分析了人物的情感中難能可貴的倫理操守 (尚必武2013:64-72) 。黃一暢從小說嵌套敘事結構所締造的讀者、人物、敘述者和隱含作者之間的四維敘事倫理向度出發, 揭示了麥克尤恩對后現代元敘事中閱讀倫理的可能塑形 (黃一暢2015:104-107) 。

              由此可見, 學者們對《甜牙》的倫理主題關注較多, 卻未深入分析這部小說的“自由”主題。本文擬以米哈爾·巴赫金 (Mikhail Bakhtin) 的“時空體” (Chronotope) 概念為切入點, 分析小說中多元時空體中的個體經歷, 披露社會和家庭對自由的壓制, 探析文學家乃至人類對自由的渴求。巴赫金并未對“時空體”做出清晰的界定, 不過, 他在引入這一概念時, 意在把文學作品中的時間與空間作為一個價值層面的整體來研究, 凸現的是各個時空環境中人們的價值認同 (秦勇2007:30) , 并通過聯結縱橫坐標構成了獨特的客觀統一體 (章小鳳2018:95) 。在《小說的時間形式與時空體形式·結束語》中, 巴赫金所強調的是一種“作者時空體”, 暗示了作者與所創造人物之間的價值認同:“我們可以在作品之外找到作者, 這時他是一個過著自己傳記生活的人。但我們又可以在作品當中遇見他, 他這時是作品的創造者;不過他是在被描繪的時空體之外, 好像是處在時空體的橫切線上。” (巴赫金1998a:456) “作者時空體”是“一種特殊的創造性的時空體”, 是真實世界與小說虛構世界的相遇 (莊華萍2011:34) , 是對作者的“積極性”的重視, 也是對“作者-主人公”理論的重要補充 (孫鵬程2009:118) 。麥克尤恩作為《甜牙》的創造者, 在文本作家湯姆身上再現了自己的人生經歷或期冀。他積極參與敘事時空, 讓《甜牙》中虛構的世界與現實世界相互交融和對話, 使兩者共同變得更加豐滿與豐富。

            《甜牙》多樣敘事時空中的自由共性

              這種穿越文本內外時空的自由與軀體時空體中“一體雙身性”的怪誕軀體喪失自由的現狀形成對比。巴赫金軀體時空中的軀體與世界的交互作用使世界轉化為一種軀體性的存在。 (秦勇2007:31) 怪誕軀體, 作為一種打破常規的外在軀體, 通過“一體雙身性” (巴赫金1998b:143) 表達了內在軀體的訴求, 用狂怪的方法打破了中世紀禁錮的空氣和宗教的守舊觀念 (李圣, 魏少婷2014:28) , 從根基上顛覆了傳統禁欲主義軀體觀 (Bakhtin 1968:371) 。當“文明社會”成為滋生怪誕的溫床, 家庭成為個體自由的枷鎖時, 對田園的憧憬便是人類對自由最深切的呼喚。家庭時空體, 作為個體被建構的“場所”, 是一種承載著生活世界的幻象、家庭形象以及主人公性格建構原則的統一時空。 (韓石2005:116) 而田園時空體則彌漫著對田園詩般生活的追憶 (傅星寰2014:84) , “是那種由平靜安寧的、安穩與和諧的生活建構所產生的令人愉快而深受感動的狀態, 在那里有平靜的家庭生活與幸福的愛情。” (哈利澤夫2006:91) 。小說中的田園時空體便是對此種生活的期冀。

              那么, 麥克尤恩是怎樣參與《甜牙》的敘事時空的?怪誕身體如何表達對身體自由和文學自由的召喚?小說中的家庭與田園時空體又如何呼應了小說的“自由”主題?這些將成為本文著重研究并試圖回答的問題。

              1. 麥克尤恩穿越文本敘事時空的自由

              麥克尤恩的影子在《甜牙》中隨處可見, 他自由穿越文本內外, 積極參與文本敘事時空, 使真實與虛構相融合。他從湯姆的視角出發, “把時空世界連同其種種事件描繪得仿佛是他親眼所見, 親自的觀察;仿佛他是無所不在的目擊者。” (巴赫金1998c:459) 他將自己的經歷投射在湯姆的身上, 在后-作者之死的時代, 向世人宣告作者的自由與權力, 呼應整部小說對自由的呼吁。

              麥克尤恩本人也承認, 湯姆身上有他的影子 (Jaggi2012) 。像作者一樣, 湯姆在薩?丝 (Suffolk) 長大, 在蘇塞克斯 (Sussex) 上大學, 在布賴頓的海邊第一次體驗愛情, 畢業于諾里奇 (Norwich) 的東安格利亞大學 (University of East Anglia) 。搬到倫敦后, 湯姆經常光顧“海格力斯之柱” (Pillars of Hercules) 酒吧;也是在這個地方, 麥克尤恩與他同時代的其他作家, 馬丁·艾米斯 (Martin Amis) 、朱利安·巴恩斯 (Julian Barnes) 、克雷格·雷恩 (Craig Raine) 和克里斯托弗·希金斯 (Christopher Hitchens) 等成為朋友, 形成“一種完全不同的倫敦文學流派” (Greig 2012) 。湯姆在1973年定居倫敦之前獲得文學博士學位, 并在大學任教;而麥克尤恩穿越了中東, 在諾維奇的一間小公寓里呆了18個月, 然后在1974年搬到倫敦。湯姆并沒有像麥克尤恩那樣與同齡人中的作家交朋友, 艾米斯甚至對他不屑一顧。湯姆在1974年成為首個獲得簡·奧斯丁小說獎 (Austen Prize) 的小說家;麥克尤恩本人并未獲得此獎項, 但將自己的同時代作家———伯吉斯 (Anthony Burgess) 、默多克 (Iris Murdoch) 、法雷爾 (J.G.Farrell) 、斯帕克 (Muriel Spark) 和德拉布爾 (Margaret Drabble) 等———列為湯姆的手下敗將 (McEwan 2012:267) 1, 將虛構的湯姆放置于真實的文化場域中, 隱含了自身的在場。此外, 湯姆的女友塞麗娜是一名來自軍情五處的金發特工, 在他寫作時一直給與他資助;麥克尤恩雖無特工相伴, 但他在蘇塞克斯大學交的女朋友波莉·貝思 (Polly Bide) 是小說中塞麗娜的人物原型。 (Greig2012) 麥克尤恩將真實的人生經歷和虛構的故事情節融合在一起, 使湯姆的塑造亦真亦幻, 并使文本時空與作者的現實時空緊密聯系。

              由于湯姆是一位作家, 麥克尤恩還將自己的創作風格和職業生涯安置在這一人物身上, 使文本的敘事時空與作者的寫作時空產生共鳴。比如, 湯姆的文學風格是一種“令人不安的美學的挑釁” (Baxter2009:13) , “對男性性能力的夸張論述” (Bradford2007:142) , 讓讀者“沉浸在一種令人不安的故事紋理中” (Baxter 2009:13) , 這與麥克尤恩的早期作品的風格多有類似之處。另外, 麥克尤恩的職業生涯受到伊恩·漢密爾頓 (Ian Hamilton) 的影響。漢密爾頓具有多重身份, 既是評論家、審稿人、詩人, 又是編輯和出版商, 在1974年至1979年間和喬納森·凱普出版社的負責人湯姆·馬什勒 (Tom Maschler) 創刊了一份頗具影響力的文學雜志《新評論》 (The New Review) 。這兩人和艾米斯一起, 都在故事中被賦予了客串角色:前者認可了湯姆在《新評論》中的故事 (223) , 后者出版了他的第一部小說《來自薩默塞特平原》 (From the Somerset Levels) (248) 。文本內的真實與虛構融為一體, 麥克尤恩猶如站在真實和虛構的“橫切線上”, 把20世紀70年代初的時空世界描繪得栩栩如生。

              文本外的“真實”還體現在文本的扉頁上:2011年12月, 即在《甜牙》的創作過程中, 麥克尤恩的密友希金斯, 一位頗具影響力和備受爭議的人物因癌癥去世 (McEwan 2011:1) 。這個噩耗曾讓《甜牙》的創作一度受到影響。他在扉頁上將此書獻給故友希金斯 (尚必武2013:64) , 再次彰顯了小說敘事策略上虛實交織的特點以及麥克尤恩在虛實時空的自由穿梭。

              麥克尤恩在《甜牙》結尾強調這是一部關于小說的小說, 是將額外的次結構嵌入主文本結構的一種嵌套結構, 次結構中的小說經由文本人物的敘述實現。這種對敘述技巧的公然討論直截了當地揭穿了小說的虛構性, 彰顯了作者創作的自由。

              小說中的“甜牙行動”是虛構的, 但源于20世紀70年代的真實事件。當時, 圖書成為文化冷戰的武器和傳聲筒。1977年, 英國情報局文化顧問庫斯勒提供了一份作家資助名單, 這件事成為小說中“甜牙行動”的原型。此外, 麥克尤恩自己也表示對冷戰史上著名的雜志《邂逅》 (Encounter) 事件感興趣:1967年5月8日, 《紐約時報》上發表的報道“斯蒂芬·斯彭德離任《邂逅》”表示此刊物一直受到美國中央情報局的財政資助, 隱瞞了雜志的政治傾向性, 這便是《甜牙》的靈感來源。 (思郁2015) 在小說中, “甜牙行動”是軍情五處指派給塞麗娜的間諜任務, 通過說服作家湯姆接受國際基金會的金融資助, 讓他寫出令他們滿意的作品。由于塞麗娜在感情上與湯姆牽連, 甜牙行動以失敗告終。小說雖然來源于真實的歷史事件, 但此事件與其他間諜事件有本質不同:它沒有涉及到真實戰場以及間諜行動中該有的殘酷與廝殺。“甜牙行動”以作家與冷戰的關系為背景, 在真實的歷史事件中引入虛構的人物, 讓他們成為歷史宏大背景中的虛構個體, 再度凸顯了麥克尤恩穿梭真實歷史與虛構人物之間的自由。

              麥克尤恩“時而進入作品文本, 與其中人物同生共棲, 時而立足現實世界冷靜旁觀”。 (巴赫金1998a:254) 這種穿越于文本內外時空的自由既是服從于情節建構的需求, 也是文本內外彰顯的為數不多的自由之一。

              2. 軀體時空體中怪誕軀體個體自由的缺失

              麥克尤恩與文本敘事時空的融合體現了作者穿越文本內外時空的自由;這種自由與軀體時空體中怪誕軀體喪失自由的現狀形成鮮明對比。怪誕人體形象的基本傾向之一就是要在一個人身上表現兩個身體, 一體雙身正是狂歡節及其他民間節日文化中的雙重性精神在其形象上的鮮明體現。 (周衛忠2008:119) 在《甜牙》中, 由于人物處于互相監視、自由缺失的環境中, 這種在同一個人身上展現出兩個身體或雙重精神的怪誕軀體屢見不鮮。

              《甜牙》中哈佛大學歷史教授托尼的軀體呈現出兩種截然不同的狀態:在他人眼中, 他的軀體是老于世故、衣冠楚楚的軀體 (21) ;然而在情人眼里, 他的軀體卻是殘破不堪、身患絕癥的人體。兩種軀體存在于同一個人身上使托尼呈現出“一體雙身性”;并且這種雙重性質隨著他所處的時空變化而交替出現。“衣冠楚楚的軀體”生活講究:在“擦得锃亮的松木桌子”上吃飯, 懂得“如何吃喝以及吃喝什么” (26) ;殘破不堪的軀體層層褶皺, 就連他胳膊下面也不例外。如塞麗娜所說, “在一絲不掛的男人和衣冠楚楚的男人之間, 橫著一座山, ……這兩個身體出現在同一個人身上, 就像‘共用一張護照的兩個男人’。” (21) 美好與殘敗在一個軀體中完整地表現出來, 突出而集中地表現了生命的雙重本性。托尼曾是一個雙重間諜, 把英國的國家機密傳遞給俄羅斯人, 并通過對塞麗娜的培養和觀察, 等待時機成熟讓她為軍情五處工作?梢, 托尼的人生要么受制于間諜的身份, 要么為培養間諜服務, 總是受到某種身份或目的的限制, 這種限制表明了托尼的自由缺失或不自由狀態 (Bhaskar 2002:44) 。

              塞麗娜也不例外, 一直處于被監視的狀態, 毫無自由可言。她一入職就引起了軍情五處的懷疑。他們認為她可能會被俄羅斯人“操控”, 并不斷地監視她。“守望者”早就去過她的房間 (68) , 塞麗娜發現這些蹤跡時, 開始懷疑每件事都是精心安排的, 整個事件都是一種策略, 托尼從來沒有愛過她, 只是簡單地操縱了她 (49) 。塞麗娜為甜牙行動招募作家湯姆, 結果身份敗露反而被湯姆監視。湯姆作為監視者, 在幕后同時觀察所有人, 彼此玩著互相欺騙的游戲;ハ啾O視是對人性和自由的踐踏, 也是導致怪誕軀體的“怪誕性”的直接原因。塞麗娜、湯姆和托尼不再是“自為的、自在的人, 而是社會機器中的一個環節” (王曉路2007:324) , 這些具有雙重特質的怪誕軀體在監視鏈的運作中工作與生活, 喪失了基本的人權。

              湯姆的母親則是另一具怪誕軀體, 她通過臆想的疾病使外在軀體處于密閉的空間, 放棄了自身行動的自由;這種自我封閉行為便是對主流文化的無聲控訴。他母親本來是一個四處授課的鋼琴教師, 后來越來越害怕出門, 拒絕與外部接觸, 只肯在家里授課, 因為患有陌生環境恐懼癥:“看見天空或云的角落就足以使她處于恐慌發作的邊緣” (182) ;疾『, 湯姆母親的軀體從藝術家的身體中分裂出恐懼癥的身體。她的這種“對天空和云的恐懼”被診斷為“廣場恐懼癥” (182) 。納博科夫在《符號和象征》中對此病進行過描述:“病人想象他周圍發生的一切都是對他的人格和存在的一種含蓄的暗示。無論他走到哪里, 大自然的影子總是尾隨著他。” (Nabokov 1995:600) 這種對大自然的畏懼源于對外在世界的恐懼, 湯姆的母親利用外在軀體的恐懼呈現了主流文化的巨大離心力!短鹧馈分械闹髁魑幕鸵庾R形態總是試圖使某一種意識或觀點成為唯一的主導, 甚至企圖用甜牙行動插足文學。軍情五處安排塞麗娜“監視”湯姆, 使其寫出滿意的作品。然而, 湯姆的文學作品并沒有達到“甜牙行動”預期的結果, 事實上他的創作自由從未受到“贊助商”的控制, 說明了創作及精神的不可控性。盡管軀體受到監視, 湯姆卻在文學作品的創作中獲得了應有的自由。

              無論是衣冠楚楚、殘破不堪的怪誕托尼, 還是患有恐懼癥的藝術家———湯姆的母親, 他們通過將正常健康的身體降級為怪誕的身體, 通過對外部時空或開放或封閉的狀態, 展現了所謂的“文明社會”對人性和自由的壓抑, 并將外在軀體受到的壓抑狀態轉變到內在軀體層面, 由此內化出一種對身體自由和文學自由的訴求。

              3. 對家庭桎梏的反抗和對田園時空體的憧憬

              湯姆用另一個間諜故事“絞肉行動” (Mincemeat) 來比喻甜牙的操作, “失敗了, 是因為智力試圖干涉發明, ……情報企圖干涉虛構。” (318) 甜牙行動和絞肉行動都在講述一個真理:任何干涉虛構或文學自由的企圖最終都將被證明是徒勞的。作者的見解愈隱蔽, 愈能體現文學的自由。但是如果家庭里父親的角色也這般“隱蔽”, 形同虛設, 那么其中的個體就會受到家庭的桎梏, 喪失自由生存的力量。

              “家”作為社會領域人類關系最基本的單位和資產階級生活中個體最基本的心理單元, 曾經是田園的代名詞, 因為它們都是溫暖、穩定、忠誠、信任和權威的象征。隨著時代的變遷, 一些家庭逐漸成為當代社會暴力的發源地。同樣, 《甜牙》中的家庭時空體沒有反映家庭的烏托邦理想, 這點從家庭時空中最親密的人之間的關系可以看出。塞麗娜的家庭時空中父母與子女的家庭關系典型體現了家庭的桎梏與個體的反抗。

              小說中的家庭與田園時空體經歷了交織、分離、可能交織與最終分離四個階段。家庭關系, 作為伊恩·麥克尤恩最為擅長處理的主題之一 (Bradford 2007:18) , 尤其能體現家庭時空體中個體的生活狀況。塞麗娜所處的家庭時空體與田園時空體曾經是交織在一起的:她從小成長在英國鄉村中, 幾乎是一個在田園隱居的年輕人。她把家鄉的童年生活比作是一首“波瀾不驚但教人艷羨的田園詩” (1) 。在童年的塞麗娜眼里, 家庭就是田園。

              但當母親對她所學專業的規劃違背了她的個體意愿時, 她心中的家庭便成為束縛手腳的桎梏。塞麗娜受到一些學術教育之后, 她便發現自己與家鄉人對于女性的觀點格格不入。為了獲得大學教育, 塞麗娜申請了劍橋大學, 希望在省級大學讀英語文學。由于主教夫人對女兒的操控, 她被迫在劍橋大學學習數學 (3) 。對女性的不同觀點和急于擺脫母親操控的迫切心理促使塞麗娜離開家庭時空, 投入更廣闊的世界時空之中, 此時的家庭已不再是田園。

              塞麗娜曾向父親尋求心靈慰藉, 后者卻總是一副淡然置之、百般推脫的態度, 這便使她心中家庭與田園時空體可能交織的希望最終落空。在劍橋, 塞麗娜發現自己與自由主義青年男女志趣相投, 獲得了她一直以來向往的自由。與托尼在哈佛認識之前, 她對政治、社會、經濟或文化事件都不感興趣, 她的省城生活除了學業、約會和閱讀之外, 別無其他 (35) 。與托尼短暫而緊張的戀情為她打開了全新的視野, 讓她了解到一個不同于以前的世界, 并接觸到那個時代的政治和社會動蕩的中心, 卷入情報機構的甜牙行動中, 甚至與湯姆陷入熱戀。那年她因不能與湯姆一起窩在布萊頓的公寓里歡度 (223) 圣誕節, “莫名其妙”地撲在主教父親懷里淚如雨下 (229) 。塞麗娜此時回歸家庭時空, 表明她希望家庭能恢復其撫慰和疏解功能, 心中重新燃起了家庭田園交織的希望。但由于主教父親在父女的家庭關系中一直處于缺位的狀態, 看到這種狀態的女兒, 他試圖趕緊把這件事移交給自己的妻子。面對束手無策的父親, 塞麗娜永遠不知道能跟他說什么。 (230) 冷漠的父女關系體現了塞麗娜對家庭田園的期冀只能以失望告終。對于這一點, 麥克尤恩有感而發, 因為他也出于這樣的家庭:作為一個軍官的兒子, 父母在家庭職責上分工死板, 缺乏情感溫暖的父親總是不知如何面對敏感和缺乏安全感的孩子們。 (Cooke 2012)

              母親的操控欲和父親的冷漠使家庭時空充斥著矛盾, 這種矛盾“孕育著家庭這個倫理實體內部個人獨立人格意識的覺醒, 催生著家庭自身內部的自我否定性。” (高兆明2010:414) 既然如此, 在家庭中尋找一種結合形式便顯得尤為必要, 這種結合要讓“每一個與全體相聯合的個人又只不過是在服從自己本人, 并且仍然像以往一樣地自由。” (盧梭2003:19) 家庭時空體中的每個個體既能享受其溫暖, 又能保有其個體性, 這樣基礎上的結合才能促使家庭時空體中的溝通更加順暢, 這樣的家庭才有未來。家庭時空的幸福程度取決于家庭時空“人的自由實現程度” (黑格爾1979:265) 。個體彼此相融, 家庭這個整體也能得以維系, 進而成為個體心中的那個“田園”。

              湯姆為塞麗娜朗讀的那首金斯利·艾米斯的詩———《書店里的田園詩》———體現了人物對田園時空的向往。湯姆對這首詩的評價是“雖然結尾傷感, 但總體真實。” (185) 他對“田園詩”的選擇和對“真實”的偏愛表明他做事順從本性, 這與田園時空體中回歸本真的思想不謀而合。而他對《托馬斯詩集》 (Collected Thomas) 中詩句的引用則暗示了他對自由的憧憬和對失去自由的悵惘:“一只鳥在歌唱/天熱/有花也有樹/干草在田野里枯黃/還有好多別的鳥。” (178) 這些詩句以田園時空中的“鳥”為主題, 不僅表達了湯姆對田園時空中無拘無束的“鳥”的向往, 也或多或少地表達了自己對現實生活的無奈。他有心自由地創作, 卻不得不通過接受教職來謀生;他受到資助專門創作, 但處處受到塞麗娜的“監視”, 被要求寫出符合要求的作品。湯姆的處境還不如一只自由的鳥兒, 所以通過這些詩句表達了自己對田園時空的向往和對個體自由的憧憬。

              《甜牙》的結尾也體現了湯姆對田園時空的期許。湯姆是一個勇于挑戰傳統現實主義文學傳統的作家。他贊賞現代主義并支持后現代主義。他在小說中將非現實主義元素融入驚悚駭人的主題, 通過和讀者展開各種實驗和游戲, 把讀者的期望玩弄于鼓掌之中, 所以塞麗娜認為他“欠讀者一份關愛和仁慈” (105) 。而塞麗娜崇尚快速閱讀、偏愛幸福結局, 并認為作者、聲譽、體裁、主題和風格等這些與情節或結局無關的內容都可以忽略不計, 是一名“樸素的現實主義”讀者 (65) 。塞麗娜認為湯姆崇尚的后現代敘事策略顛覆了她的“期待”, 或者“生活就是小說”的美好愿望 (66) 。新生代作家湯姆的后現代文學觀以碎片化和開放結局為特征, 與塞麗娜對文本“幸福結局”的期待相差甚遠。為了彌補自己對讀者和塞麗娜欠下的“關愛和仁慈” (319) , 湯姆在得知塞麗娜真實身份的情況下, 在自己的小說的最后一章中以求婚的方式彌補了她對小說的期望, 承諾給她一個夢寐以求的田園般的美好結局:“如果你仍然愛我, 并且答應, 那么我們的合作開始了, 如果你同意的話, 這封信將是甜牙的最后一章。” (320) 湯姆對塞麗娜的田園承諾恰似一劑良藥, 治愈了塞麗娜心底的內疚。對于塞麗娜的愧疚感和湯姆的和好示意, 尚必武、黃一暢均已做過詳細描述:塞麗娜一直用歉疚悔恨的口吻暗示自己對愛人犯下了不可饒恕的罪行;針對塞麗娜可能的擔心 (他們是否仍將彼此“欺騙”和“監視”?) , 湯姆做出了自己的解釋。 (尚必武2013:64-72;黃一暢2015:104-107) 此處不再贅述!短鹧馈烽_放性的結尾寓示了塞麗娜和湯姆新生活的開啟以及他們追尋自由之路的付出可能獲得應有的回報。

              4. 結語

              麥克尤恩打破真實和虛構的界限, 與文本敘事時空產生共鳴, 在時空體的橫切線上自由地穿越于文本內外。這種自由影射出怪誕軀體喪失自由的現狀, 導致其怪誕的成因既有社會因素也有家庭因素, 無論因何而成, 這些降級的外在軀體都試圖通過其“一體雙身性”的怪誕特質表達了內在軀體對身體自由和文學自由的訴求。對田園時空的期許反映了個體對自由的憧憬。個體的自由亦是文學自由的前提, 這是《甜牙》透過真實和虛構的時空體所展示出來的一個關鍵主題。

              參考文獻

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              注釋

              1 本文所有引文皆來自英文原文, 但參考了黃昱寧的譯文 (詳見:伊恩·麥克尤恩著《甜牙》, 黃昱寧譯, 上海:上海譯文出版社, 2015年) 并有所改動。下文的此書引文僅標注頁碼。

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